​一千零一夜 - 红黄蓝三原色的再构造

一千零一夜 - 红黄蓝三原色的再构造

据说关注上面蓝色字的人,拍照都越来越好看

一千多年前是宰相的女儿在给国王说故事

如今其实是Eva在给你们说故事

当然了

看的是李少白的照片

说的也是他的故事

每晚Eva挑几张被打动的照片

说一说照片背后的一千零一夜

红黄蓝的三原色被广泛应用在各个领域,而在抽象主义画中,红黄蓝三色的使用更为独特、直接。

抽象主义画作不描绘、不表现现实世界的可观形象,不反映现实生活;他们没有绘画主题,无逻辑故事和理性诠释;纯粹由颜色、点、线、面、肌理构成组合的视觉形式。

抽象主义的代表人物康定斯基和蒙德里安分别都有关于『红黄蓝』的代表作。

康定斯基的「黄·红·蓝」试图把抒情和几何抽象有机地结合起来。结合的办法就是在几何结构与造型中配上明亮的光与柔和的色彩,使抽象绘画富于激情和想象。抽象艺术本来就是捉摸不定的意念图案,所以,面对「黄·红·蓝」时,最好的办法就是放弃无谓的猜测、揣摩与思考,就只去欣赏色彩、线条的舞动,不用在画面中费尽心力寻找什么,仅仅在视觉中体会纯粹与美。

蒙德里安的「红黄蓝」的启发了无数的建筑师和设计师,你时常能在一件椅子的设计或者YSL的裙子上看见他的影子。他将画面用黑色直线巧妙的分割与组合,使平面抽象成为一个有节奏、有动感的画面,从而实现了他的几何抽象原则,“借由绘画的基本元素:直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个非色素(白、灰、黑),这些有限的图案意义与抽象相互结合,象征构成自然的力量和自然本身。

抽象主义不写实,但却是对现实的反映与再构造。这一点,以纪实为第一要义的摄影,也可以做到,同样使用红黄蓝这三原色。

摄影是一个选择的过程,如何在现实世界中发现红黄蓝并捕捉是其遇到的第一个问题。自然界中的天空、海水、太阳、光,建筑物中的墙面、楼宇都是其来源,或者直接有着红黄蓝色的物体。

发现之后就是捕捉。与色紧密相关的是温度,不同季节、不同时间的段的光的颜色是不同的,他们可以在你的相机调控下呈现不同的浓淡程度。

比这些更为有难度的是画面的和谐,也就是颜色浓淡、大小、饱和与不饱和的配比,从而达到整个画面的协调。正如蒙德里安用直线条对画面进行分割,镜头的移动和后期的裁剪,经过两三次的选择后,和谐的画面就能呈现。这些都没有唯一的标准,在不断积累拍摄和观看的经验上,让你觉得舒服稳定的画面就是好的作品。

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