对联的特点，对联在各个朝代的特点？
对联在各个朝代的特点
对联的起源：
对联又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，是一种对偶文学，起源于桃符。 是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言的独特的艺术形式。对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门桃符板上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春。”这要算中国最早的对联，也是第一副春联。
对联的发展：
从文学史的角度看，对联，是从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演化、发展而来。这个发展过程大约经历了三个阶段：对偶阶段——时间跨度为先秦、两汉至南北朝；骈偶阶段——起源于东汉的辞赋，兴于魏晋，盛于南北朝；律偶阶段——形成于唐代。
对联的特点：
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
对联的五种写法，特点
对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。下面是我们为大家带来对联的特点，欢迎大家阅读。
对联的特点
对联是一种独立的文体，其特点如下：
一、名称的特殊称谓
对联的上句(长联不止一句)叫上联，又叫出句;下句叫下联，又叫对句。
二、词性相对
对联要求上下联对称工整，字与字、词与词、句与句要求一一对仗。
对仗分宽对和工对，前者要求宽松，只要内容相联即可;后者要求严格，既要内容上相承，又要词性一一对应，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词……中、长联则要求词组对词组，句子对句子，词组与句子结构要求相同或相似。
例1：破千年旧俗
做一代新人
该联依次为动词、数量词、形容词、名词，对仗工整，属工对。
例2：绿柳吐絮
白杨飞花
该联绿与白属颜色类，柳与杨属植物类，吐与飞均为及物动词，絮与花属植物类，也属于工对。
例3：大肚能容，了却人间多少事
满腔欢喜，笑开天下古今愁
此联词组之间上下对仗似乎较为勉强，但从整体上看，它仍是一副好对联，所以从古至今，流传很广，它属于宽对。
三、平仄协调
汉字有四声，古时分平、上、去、入。平声简称平;上、去、入三声合称仄，即含有不平之意，特点是有升有降，读音短促。
现在的普通话语音分阴平、阳平、上声与去声。语音在长期的'发展变化中丢失了入声，上声与去声沿用下来，合称为仄;平声包括阴平与阳平，特点是声调不升不降，不高不低，轻而长，因此在创作对联时，必须遵循“平仄交替”与“平仄对立”的原则，再加上多变的节奏，可使对联有一种音乐美。
所谓“平仄交替”即在同一联句中，平仄相间，有一定规律。
所谓“平仄对立”即上下联相对的字平仄不同。
例4：明月松间照(仄仄平平仄)
清泉石上流(平平仄仄平)
以上是仄起式。例5：星垂平野阔(平平平仄仄)
月涌大江流(仄仄仄平平)
以上是平起式，当然还可以是这样的：
例6：草堂留后世(仄平平仄仄)
诗圣著千秋(平仄仄平平)
总之，对联中的上联字平仄可以有不同的相间法，而且最后一字均为仄声;下联和它相对的字要平仄不同，而且最后一字均为平声。因为平声字悠长，而且响亮悦耳，作结尾较好。有时把对联的上下联左右次序弄颠倒了，人们读起来感到别扭就是这个原因。
对联的平仄要求也不是死板的，只要词意新颖、贴切，也可变通。古人有句口诀，叫做“平对仄，仄对平，平仄要分清;一三五不论，二四六分明”。
“一三五不论”即句中逢单的字，平仄要求可以宽些;“二四六分明”即句中逢双的字，平仄不能含糊，因为一般以两字为一个音节，音节重点落在逢双的字上，这样读起来才能给人一种节奏美及韵律美。
四、结构灵活多样
对联和诗联都讲究对仗，但是结构比诗联更灵活，上下联结构要保持一致性，即主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正……这样才能形成对联特有的节奏美。
例7：人心齐
泰山移(主谓结构)
例8：神州山河壮
人民幸福多(偏正结构)
五、上下相联，独立存在
这是对联区别于一般对偶句和诗联最重要的特点。
