【知识】花腔女中音声种的声音特征
Cecilia Bartoli20世纪女中音的人才中能够演唱花腔的并不多，贝尔冈扎是一座丰碑，而意大利女中音歌唱家塞西莉亚•芭托莉（Cecilia Bartoli）则是21世纪女中音人才中的佼佼者。
她拥有令人不可思议的技巧和音域，同时她又能唱戏剧性很强的角色，还能演好喜剧，这些素质综合起来使芭托莉成为以她为代表的花腔女中音而越来越被人们所接受和喜爱。
从1985年，罗马电视台组织的《天才》节目中第一次亮精彩演唱锋芒初露，到1992年同时荣获《时代》《美国音乐》《BBC音乐杂志》授予的年度最佳古典艺术家奖，再到2006年莫扎特诞辰250周年之际，莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中苏姗娜一角的成功扮演，她几乎成为21世纪世界第一花腔女中音，她自由洒脱，浪漫的演唱风格，扎实稳健的低音，举重若轻的过渡音，不着痕迹的强弱变化，炉火纯青的花腔技巧，使每一个听过她演唱的人都有着深刻的体会，同时也让我们很好地认识了一个鲜见的声种——花腔女中音。
一．女中音声部中的特殊声种——花腔女中音（一）关于声部和声种的概念我们通常所说的人声的分类有两个名词代表的概念。
第一个是声部，主要区分人声使用的高低，其次区分音色。
在合唱中通常把人声分为四个声部，即女高音、女低音、男高音和男低音。
有时根据声区的需要也会细分为八个声部，中间加入如第一女高音、第二男高音这样的声部。
在独唱和歌剧形式的声部概念中，介于男高音和男低音之间增加了男中音，在女高音和女低音之间增加了女中音。
第二个概念为声种，即在声部概念的基础上根据歌剧和音乐会独唱的需要加上另一个声音性质的概念，就是人声在音量大小，穿透力以及是雄壮有力，还是柔和、抒情，是婉转、灵巧、快速，还是雄浑、稳健等方面的区别。
按照这样的概念我们又可以把声音分为抒情性的，戏剧性的和花腔性的，也可以将其混合，分为抒情花腔、戏剧花腔等。
以上种种概念和分类混合交叉，就不能仅用声部来表示了，于是有了一些混合名词，如：抒情男高音、抒情花腔女高音、戏剧女高音等。
这个混合概念就是我们所说的声种。
（二）关于女中音和花腔女中音的解释在意大利语中，广义的女中音的标记分别有Mezzo-Soprano（次女高音）、Alto（女低音）和Contràlto（更低的女低音）。
这里所指的女中音是狭义的次女高音（Mezzo-Soprano），由于它介于女高音（Soprano）和女低音（Alto）之间，所以我们称它为女中音。
首先，女中音音色与戏剧女高音相接近，女中音兼具戏剧女高音的浑厚、深沉及抒情女高音的歌唱性和灵活性。
女中音歌唱者的声音柔和、浑厚、丰满，适宜演唱风格较为深沉的抒情性作品。
其次，什么是花腔女中音呢？花腔一词源自德文Koloratur，系指旋律精巧灵活的装饰，现在通常指声乐旋律中的装饰，包括装饰音、急速的音阶或琶音以及华彩乐段等。
而我们通常所熟知的花腔女高音（Coloratura Soprano）是指声音轻巧而富有弹性，音色中含有年轻少女那种明亮、清脆而华丽的色彩，适宜于表现轻快、活泼的感情和演唱各种装饰音、快速乐句及华彩乐段技巧的女高音，音域为c1—c3以上。
花腔女中音在女中音中属轻快类型的女中音，在嗓音的灵活性、叙事性等方面往往不亚于戏剧女高音，有时甚至过之。
好的花腔女中音可以说是全能型的歌唱家，她们音域极为宽广，在高声区有戏剧女高音的浑厚、明亮，在中声区有女中音本身温和柔润的特质，在低音区有女低音的深沉、浓厚，更可贵的是她们能用她们独特的嗓音完成高难度的花腔技巧。
所以，花腔女中音这一声种是极为罕见的，而意大利着名的女中音歌唱家芭托莉是其中的代表，她的声音既有女高音那种圆润的音质，又兼备有近似女低音饱满的音色，兼具演唱悠长的抒情乐句和花腔乐句的技巧。
另外，意大利的女中音歌唱家西米奥纳多、中国的梁宁和新加坡籍华裔歌唱家刘训美都是这一类的杰出歌唱家。
二．花腔女中音的声音特质（一）女中音声部声音的共同特质1.从音域上看女中音的音域相对于其他两个女声声部来讲是比较宽广的。
由于女中音位于三个声部中间，所以女中音的音域并不是绝对由这个音或那个音来具体体现的。
一般在g—a这段音域之间，基本能唱高音b-，有的可以达到c3，有的可唱得艺术探索更高或更低些。
总之，女中音在各个区都有较宽的音域和良好的功能状态。
2.从音响效果上看女中音的音量特点是很善于控制并均衡发展三个声区的音响效果。
在音量上相对来说，女中音的音量是较大的，音响色彩比较丰富，无论是在高声区、中声区还是低声区的音量都比较适中。
另外，由于中声区声音与日常生活中人说话声音音高较为接近，这决定了女中音声音音色得天独厚地具有亲切感与亲和力。
3.女中音的音色是宽厚、温暖、柔和的，是圆润、丰满、深情的，是醇郁、豪放而又自然的。
女中音在音域，音量上的特点和优势，决定了它的音色是十分丰富的，在音色变化中也有很大的空间和潜力。
她既有女高音音色的光泽性，又有女低音宽厚的音色特点，具有深厚的情感色彩和震撼性、感染性的戏剧效果。
（二）女中音声部中花腔女中音的声音特质和声音形象1.花腔女中音具备女中音声部声音特质的所有共性，同时也有她独特的个性。
一个花腔女中音，首先是一位女中音，其次才是花腔女中音。
她应该具备一个女中音应具备的共同特性，然后在此基础上发扬和突出自己的个性。
花腔技巧是传统演唱中较早形成的一种，被认为是最华丽、最辉煌、最具有高难度表现力的一种最受欢迎的演唱技巧。
在旧的意识中，花腔技巧似乎只属于女高音，特别是抒情女高音。
当然对于一般的女中音来说，花腔技术的掌握是相当有难度的。
花腔女高音有着繁花似锦的灿烂音色和优美的嗓音，并有令人咋舌的超高音，一般高音可达f3，能够在宽广的音域中自如地表现华丽、妩媚的音乐色彩。
花腔女高音细弱游丝般的声音轻灵、清澈、亮丽、利落，可以穿透各种声部和庞大的交响乐，飞扬到剧场的每个角落，震撼人心。
虽然花腔女高音音色的穿透力比较强，但是花腔女高音的音量和力度并不是很大，而这一点正是花腔女中音的优势。
1989年，芭托莉在罗马歌剧院首次登台演唱《塞维利亚理发师》中的罗西娜曾引起强大的轰动。
人们惊呼罗西尼时代的罗西娜重返人间。
长期以来，由于高音和花腔的难度，罗西娜一角基本上都由花腔女高音诠释，而芭托莉却返朴归真，恢复了这个花腔女中音角色的真正神韵。
芭托莉认为要表现出的是罗西娜对爱情的坚定决心，而不是轻佻的浮想联翩。
她那又浓又实的胸声是一大特点，那一连串的花腔技巧和悠长的抒情走句，她唱来极为灵便，毫不费力，丝毫不亚于那些花腔女高音，甚至更带有一种可贵的雄健力量。
尽管女中音演唱的花腔不如女高音那样轻盈、绚丽、多变，但女中音同样可以把快速的乐句唱得响亮而轻快，颤音唱得清楚干净，连音唱得柔和有力，尤其是高、低音的转和自如，柔美所显示出的特殊弹性的弹性魅力，向我们展示了很浓郁而又不失强烈感情色彩的花腔技巧。
2.花腔女中音的声音表现出全能性和全面性的特点。
女中音声部处于女高音与女低音之间，本身就已经吸收了两个声部的优势。
另外，女中音声部的诞生正值花腔技术风靡一时，以演唱花腔和唱高音作为衡量技术高低的具有挑战的时代。
花腔女中音，作为继承和发扬了女中音的特点同时又掌握了对于女中音来说十分困难的花腔技巧的这样一个难能可贵的声种来说，它本身就具备了全能的素质。
当遇到大量低声区的旋律线条时，她们能够像女低音那样来演唱；当到达高声区时，她们同样能激情满怀，唱出女高音的雄浑、明亮；而她们的花腔不轻飘、不机械，而是自然而华丽，散发出的柔亮与细腻。
拿芭托莉的声音来说，她的可塑性极好，不论声音的表现力，情感的表达都非常丰富，她能唱出女声中所有的声部，即女高音、女中音、女低音。
20世纪出现这样全能的花腔女中音，是声乐发展史上的又一高潮。
3.花腔女中音的声音形象。
花腔女中音除了具备以上的声音形象和风格特点，能演唱适合一般女中音演唱的作品外，声音的全能性和全面性的特点使得她们的声音形象也十分丰富。
由于她们的声音特质和音色魅力，一般用于表现欢快，明朗而又稳重的情绪和性格，在歌剧中也代表特定意义的角色，表现特定意义的情感状态和外形特征。
如《卡门》中的社会底层性格奔放的吉普赛女郎卡门，《意大利女郎在阿尔及利亚》中有着乌黑长发和丰满线条的意大利女郎伊莎贝拉，《灰姑娘》中美丽，善良的灰姑娘安吉利娜等，都是特定的艺术形象。
以上列举的三个角色芭托莉都曾很好的诠释过，而她最完美的出演是罗西尼歌剧《塞维里亚理发师》中罗西娜一角。
她用她那独特的花腔女中音的柔美，明亮而富有弹性魅力的音色，再现了罗西娜机智，俏皮的喜剧性格，将一位天真，活泼，纯洁而又对爱情坚定不移的少女形象演绎得近乎完美。
特别是其中经典的咏叹调《美妙歌声随风荡漾》，她那一串串华丽流畅，如珍珠般的花腔唱段，唱得俏皮而又质朴，并不带有过多的炫技色彩。
芭托莉认为花腔唱段是展现自己的一种方式，但并不是纯粹卖弄技巧，当自己融入某个角色的时候，那就是歌唱艺术震撼人心的时刻。
花腔艺术是美声唱法（Belcanto）的典范和精髓，而女中音中的花腔更是美妙绝伦。
花腔女中音的独特音质和精湛的技巧如阵阵暖风扑面而来，让我们尽情地沐浴在美声的春风中，使我们不得不为以贝尔冈扎和芭托莉为代表的花腔女中音歌唱家们超凡的艺术才华和演唱功底所折服。
